Возвращение в «ложное» средневековье

"…Будущий император Николай Павлович питал в юности особенное влечение к инженерному и архитектурному искусствам... Любовь к строительному делу не покидала его до конца жизни и, надо сказать правду, он понимал в нем толк... Он всегда входил во все технические подробности производства работ и поражал всех меткостью своих замечаний и верностью глаза...
В юности к нему была назначена нянькой шотландка Евгения Васильевна Лайон - дочь лепного мастера, приглашенного в Россию Екатериной II в числе других строительных мастеров и архитекторов. Эта добрая женщина первая показала своему воспитаннику гравюры старинных шотландских замков, где не было французской вычурности, а, напротив, линии подчеркивали скупую рыцарскую мужественность…
С детских лет вкус императора формировался на суровой готической архитектуре…"
(Рассказы инженер-генерал-лейтенанта Евгения Андреевича Егорова.
// Император Николай I и его
царствование. Собрание документов.
Москва, 1886, т. 49, с. 411).

Генерал-лейтенант Евгений Андреевич Егоров - замечательный инженер и фортификатор оставил воспоминания о молодых годах российского императора Николая I.
Оказывается, будущий самодержец не любил историю, поэтику, латынь и древнегреческий язык. Зато хорошо рисовал, производил математические расчеты и разбирался в архитектуре. Именно в его тридцатилетнее царствование на всей территории страны в зодчестве утвердился знаменитый неоготический стиль.
По какой причине в ХIХ веке произошел жесткий откат в средневековое градостроительство? Почему канули в небытие такие популярные архитектурные стили нового времени, как «петровское» барокко, палладианизм и рококо? С чем был связан столь быстрый отказ от устоявшейся эстетики городской архитектуры?
В начале ХIХ века европейская архитектура переживала острую нехватку новых идей. Поражение Великой французской революции и неудачные наполеоновские войны привели к девальвации романтических идеалов в литературе, живописи и архитектуре.
Образовался разрыв в преемственности эстетического мировосприятия. По словам Шарля Талейрана, «усталость от мятежной свободы, призрачного равенства и абсурдного братства заставила дипломатов дрейфовать от кровавых войн в сторону предсказуемости жизни и внутреннего укрепления держав…».
Европа перегрелась от конфликтов, народы хотели мира. Архитекторы рефлекторно почувствовали общее настроение и вернулись в спасительное средневековое прошлое, когда монархи укрепляли власть, подавляли сопротивление непокорных баронов, дарили вольности и привилегии городам. В ответ благодарные городские коммуны возводили готические соборы, посвященные небесным покровителям своих государей.

Старое и новое средневековье

Франция - родина готического архитектурного стиля. В 1137 году аббат монастыря Сен-Дени преподобный Сугерий начал перестраивать усыпальницу французских королей. Он расширил клирос, заменил тяжелые романские контрфорсы стройными колоннами и убрал крестовый свод. В результате стрельчатые арки на уменьшенных боковых стенах добавили света в интерьер, а искусно сделанные витражи направляли солнечные лучи на золотую роспись стен.
Для людей двенадцатого века эффект был настолько потрясающий, что прихожане, по словам Сугерия, могли сутками находиться в храме, «забывая о воде, пище и своей бренной жизни».
На главных дверях собора аббат велел выбить надпись: «Вот часть того, что принадлежит тебе, о Великомученик Дени… Свет есть благородный труд, но будучи благородно светлым, труд должен просветлять разум, чтобы он мог по ступеням подняться к Истинному Свету, вратами которого является Христос».
Изобретение Сугерия обрело популярность. Его архитектура начала триумфально распространяться по стране и перекинулась на всю Европу. Гигантские соборы быстро построили в Шартре, Амьене, Нойоне, Руане и других городских коммунах. За четыреста лет на континенте было возведено около 1200 храмов.
Новый стиль культовых зданий стали именовать «готическим». Это название не имеет никакого отношения к племенам готов, которые создали ряд своих королевств на землях разгромленной Римской империи. Древние римляне называли готами всех варваров, поэтому готский стиль для средневековых итальянцев означал - «варварский».
Распространение готики в Европе - реакция монархов на притязания папского престола к тотальному контролю светской власти. Победа «варварской архитектуры» и забвение древнего романского стиля в строительстве храмов должно было символизировать независимость молодых европейских государств от Рима. Сегодня можно смело утверждать, что готика сыграла роль пропагандистского плаката в подготовке Реформации.
Готический стиль постепенно исчезает в эпоху Возрождения. Аскетическое средневековье сменяется в архитектуре модернизированной античностью, которая, в свою очередь, уступает место фольклорному барокко, затем вычурному рококо, а потом строгому классицизму.
Интерес к готике просыпается после долгого перерыва в середине ХVIII века. У архитекторов пробуждается ностальгия по средневековым руинам, которая подогревается популярной массовой литературой - рыцарскими романами. Новая готика (неоготика) противопоставляла индивидуалистические ценности зарождающейся буржуазии аристократической эстетике римского классицизма.
Родиной нового «варварского» стиля принято считать Англию. В 1834 году пожар полностью уничтожил дом Британского парламента, и новое здание Вестминстерского дворца было отстроено в неоготическом стиле. Через несколько лет таким же образом перестроили Королевский судный двор, а потом и лондонский вокзал Сент-Панкрас.
К середине ХIХ века неоготика превратилась в визитную карточку Британии. Внешними признаками нового стиля стало грамотное сочетание классической планировки зданий со староготическим оформлением фасада и кровли. Стрельчатые витражные окна, мощные контрфорсы и конические навершия колоннадных углов придали неоготике устойчивые признаки для массового тиражирования в Европе и английских колониях.
В России, которая не знала эпохи настоящей средневековой готики, новый неоготический стиль утвердился под названием «псевдоготика», или «ложная готика».

Ложная готика

Осенью 1816 года Великий князь Николай Павлович - будущий российский император Николай I посетил с ознакомительными целями Англию. Двадцатилетнему путешественнику показали новейшие чугунолитейные заводы Бирмингема и паровые ткацкие фабрики в Рэддише. Затем гостя пригласили на спуск военного фрегата в Портсмуте.
Однако больше всего Николая поразило строительство загородного дома английского писателя Уильяма Бэкфорда в Уилтшире. Внушительного размера неоготическая усадьба Фонтхилл-эбби венчалась восьмиугольной 90-метровой башней. Из-за недостатков конструктивных расчетов эта башня трижды обрушивалась. Будущий российский самодержец как раз попал на второе восстановление гигантского сооружения.
В своем дневнике он оставил целых две страницы математических расчетов для изменения конструкции башни, но… архитекторы не послушались венценосного путешественника, и в 1830 году гигантское сооружение рухнуло в третий раз, похоронив под обломками 32 человека прислуги.
Великого князя сопровождала небольшая свита, в которой был молодой архитектор, недавний выпускник Хаддерсфилдской строительной школы Чарльз Акройд. Именно он провел трехдневную экскурсию для русского гостя по неоготическим поместьям Южной Англии. В дальнейшем судьбы русского императора и английского архитектора будут мистическим образом переплетаться, они даже умрут почти одновременно.
Результатом ознакомительной поездки явилось то, что 3 ноября 1827 года последовал высочайший указ Его Императорского Величества Николая I «Об определении в гражданскую службу магистра Чарльза Акройда, подданного ЕВ короля Англии Георга IV».
Уроженец Лондона прибыл в Россию уже сложившимся, опытным архитектором. Он изменил данное от рождения имя Чарльз на Карл и поступил на работу в градостроительный департамент правительственного Сената.
Первая четверть ХIХ века в России - бум строительства культовых зданий и гражданских сооружений в псевдоготическом стиле. За два десятилетия были построены церковь в имении Царево, Белая башня в Царском Селе, заканчивалось возведение усадьбы Марфино и заложен фундамент Новопетерговского вокзала. Русские помещики в массовом порядке стали перестраивать родовые гнезда на европейский манер.
Карл Акройд много трудится. Он проектирует здание Лубенской ратуши, усадьбу Соколова-Микитова и приступает к чертежам знаменитого доходного Дома на Литейном проспекте в Санкт-Петербурге. Однако работу закончить не дают. 28 мая 1829 года его переводят в Николаев в распоряжение Главного командира флота и портов Алексея Самуиловича Грейга. Здесь англичанин поселился в доме Дерибаса на Никольской улице, где прожил целых 25 лет.
Свою деятельность в городе Карл Акройд начал со строительства казарм для нижних чинов. В 1837 году по его проекту была возведена стена и главные ворота Адмиралтейства, которые и сейчас украшают вход на территорию завода.
Английский архитектор не принял ложную русскую готику, где было полно барочно-классических элементов, и потому проектировал строения в жестком стиле европейской эстетики.
В 1840 году по его чертежам возводят здание училища для дочерей нижних чинов Морского ведомства. В проекте нет куполообразной кровли и декоративных излишеств. Есть скупой антаблемент, угловые контрфорсы с коническими навершиями и стрельчатые окна. Все, как в родной Англии, ничего лишнего.
В 1849 году Карл Акройд получает заказ на постройку в городе лютеранской кирхи на улице Адмиральской. Итоговые чертежи утверждает лично Николай I, а наблюдение за строительством поручают автору. Через два года император прибывает в Николаев и своей рукой вносит изменения в первоначальный проект. Царь «развернул» здание и перенес фасад церкви с Немецкой (ныне Фалеевская) на Адмиральскую улицу.
В плане храм имеет прямоугольную форму с незначительно выступающим притвором, решенным в строгих формах. Вход и окна стрельчатые. Между оконными проемами устроены вертикально расположенные контрфорсы.
Церковь получилась изящная и напоминает яхту на волнах. Она совсем не похожа на громоздкие и тяжеловесные лютеранские кирхи юга империи. За строительство немецкой церкви Карл Акройд был удостоен правительственного консегнанса в 3000 рублей серебром.
Английский зодчий оставил заметный след в архитектуре Николаева. По его проекту возведен комплекс казарм для флотского экипажа, состоящий из трех одинаковых зданий (сегодня в них разместился областной краеведческий музей).
Акройд создал фонтан, получивший впоследствии название «Турецкий», или «Султанский», искусно стилизовав его под восточный источник. В 1840 году он доработал неудачный проект литейного завода Людвига Опацкого, затем выполнил план Нового адмиралтейства для Севастополя.
Городской архитектор жил одиноко в просторном доме бывшего одесского градоначальника. Под занавес жизни у него случился роман с дочерью николаевского мещанина Новосельцева. Девушка (имя не известно) в 1854 году поселилась в доме жениха, но… счастливой семьи не состоялось. В 1855-м Акройд, которому тогда исполнилось 68 лет, был выслан в Москву под надзор генерал-губернаторской канцелярии. Причиной стала Крымская война.
После сдачи Севастополя войскам союзной коалиции ожидалось нападение на Николаев. Город объявили на осадном положении. Архитектор, как английский подданный, согласно контракту не имел права воевать против своей родины.
Умер Карл (Чарльз) Акройд в Москве в марте 1855 года. Он пережил русского императора ровно на месяц. Место его погребения неизвестно.
Сегодня в городе практически все постройки Акройда сохранились. Это не ложная русская готика, а настоящая английская архитектура, которая разнообразит современный ландшафт. В отличие от Ивана Старова имени британского архитектора нет в топонимике улиц и площадей Николаева, оно (де-факто) предано забвению.

* * *
На территории современной Украины сохранилось приличное количество гражданских и культовых зданий, выполненных в новом «варварском» стиле.
Есть потребность перечислить самые известные: Воронцовский дворец (Алупка, Крым), усадьба Даховских (Леськов, Черкасская область), дворец Терещенко (село Красное), родовой дом Кенига (Харьковская область), костел св. Анны (Бар), костел святой Эльжбеты (Львов), костел святого Николая (Киев), костел Воздвижения Святого Креста (Фастов), зал органной музыки (Ровно) и др.
Историки архитектуры насчитали в нашей стране 1019 строений и сооружений, выполненных в стиле английской неоготики.
Автору этих строк недавно попалась статья молодой аспирантки (фамилию не называю по этическим соображениям) из одесской «Грековки», которая сделала такой вывод: «Украинская готика - прямая противоположность русской лживой готике, она сохранила европейскую эстетику, аскетичность форм и сопротивляемость непредсказуемой азиатской эклектике…».
Здесь можно только вздохнуть, опечалиться нынешним смутным временем. В конце концов, исторические эпохи называют именами архитекторов и художников, а не политиков.